Bibliothek

Die Bibliothek des Konservatoriums von Trient hat eine relativ junge Geschichte. Sie entstand mit der Verstaatlichung des Gianferrari-Musikgymnasiums, das 1980 in das Bonporti-Konservatorium umgewandelt wurde und dessen gesamtes bibliografisches Erbe von etwa 5000 Bänden und 200 Schallplatten übernahm.
„Die Herkunft dieses ersten Kerns ist vielfältig. Ein großer Teil stammt von der Philharmonischen Gesellschaft, dem Gründungs- und Verwaltungsorgan der Musikschule, die 1905 zum Liceo Musicale wurde. Die ersten Ankäufe gehen zweifellos auf die frühen 1900er Jahre zurück, als die didaktische Leitung Vincenzo Gianferrari anvertraut wurde. […] Bis in die 1940er Jahre wuchs der Bestand der Bibliothek nur in bescheidenem Maße; erst nach dem Krieg“[1], unter städtischer Leitung, erfuhren die Sammlungen einen bedeutenden Zuwachs, sowohl durch Neuanschaffungen als auch durch bedeutende Nachlässe, Schenkungen und Übertragungen von anderen Bibliotheken. Unter den Nachlässen aus dieser Zeit sind die von Benvenuto Disertori (800 Einheiten) und Luigi Pigarelli (550 Einheiten) besonders hervorzuheben, nicht nur wegen ihres Umfangs, sondern auch, weil sie eine wichtige Spur ihrer intellektuellen und künstlerischen Biographie darstellen. Bis in die 1980er Jahre beschränkte sich der Zuwachs an bibliographischen Beständen jedoch fast ausschließlich auf Musikalien, wobei die Neuanschaffungen hauptsächlich für den Instrumentalunterricht bestimmt waren.
Erst 1987, mit der Einrichtung des musikorientierten Gymnasiums und den von nun an jährlich vom PAT zugewiesenen Mitteln, wurden die Anschaffungen deutlich auf Texte von wissenschaftlichem und musikwissenschaftlichem Interesse ausgerichtet. Es wurden „die Abteilungen für Alte Musik mit vielen Abhandlungen in anastatischen Ausgaben, die Referenzabteilung mit Repertorien, Enzyklopädien, Monumenta, Opera omnia“[2] und die Schallplattenabteilung aufgestockt. Dies „begünstigte eine stärkere Nutzung des Angebots insbesondere durch Gymnasiasten“[3]. Im Laufe dieser Jahre trugen auch Schenkungen von Verlagen und Privatpersonen wesentlich zur Vergrößerung der Sammlungen bei, darunter 1998 die Schenkung von 150 Partituren zeitgenössischer italienischer Komponisten durch Ricordi und Suvini Zerboni und die Menestrina-Schenkung mit rund 300 Audiokassetten und 70 Videokassetten. Auch die Abonnements von Fachzeitschriften haben in diesem Zeitraum deutlich zugenommen und belaufen sich auf etwa 30-40 Titel.
Das Gesetz 508 aus dem Jahr 1999, das die Musikhochschulen in „höhere Musikhochschulen“[4] umwandelte und ihre Aufgaben innerhalb des Universitätssektors festlegte, indem es sie als „primäre Zentren der höheren Bildung, Spezialisierung und Forschung im künstlerischen und musikalischen Bereich [definierte], die damit verbundene Produktionstätigkeiten ausüben“[5], gab einen weiteren Anstoß zur Stärkung der Ausstattung und der Dienstleistungen der Bibliothek, um sie immer funktionaler für die Institution zu machen, zu der sie gehört. Von den 2000er Jahren bis heute ist die Bibliothek in eine Phase der radikalen Umgestaltung eingetreten, die die Sammlungen mit einer beträchtlichen Aufstockung der Bestände, aber vor allem die Katalogisierung und die Dienstleistungen mit dem Erwerb u.a. des Zugangs zu den wichtigsten Online-Datenbanken für die Forschung betrifft.
Der erste kritische Punkt, der angegangen werden musste, war die Unzulänglichkeit der Öffnungszeiten und des Zugangs zu den Dienstleistungen, die bis zum Jahr 2000 zehn Stunden pro Woche[6] betrugen, was für eine Fachbibliothek einer Universitätseinrichtung völlig unzureichend war. Diesem Problem wurde zunächst dadurch begegnet, dass die Öffnungszeiten durch die Anstellung eines Verwaltungsassistenten erweitert wurden, bis sie 2007 36 Stunden pro Woche erreichten, was durch ein stabiles Arbeitsverhältnis mit einem Fachbibliothekar gewährleistet wurde. Wichtige Neuerungen betrafen die Katalogisierung, darunter die computergestützte Erstellung eines neuen topografischen Katalogs, der reichhaltigere bibliografische Informationen enthält und vor allem in Bezug auf gedruckte Musik nach Aufführungsarten abrufbar ist. In diesen Jahren wurde auch mit der Online-Katalogisierung im Cbt und im Opac Bonporti begonnen. Um die Bibliothek besser an die modernen Standards der bibliografischen Forschung anzupassen, wurde 2006 der Zugang zu Oxford Music Online und 2015 zu Jstor und Rilm erworben.
Von 2003 bis 2015 betrug der durchschnittliche Bestandszuwachs rund 500 bibliografische Einheiten pro Jahr. Die wichtigsten Schenkungen in diesem Zeitraum waren 2013 der Bardotti-Nachlass (mehrere tausend CDs, die derzeit katalogisiert werden) und 2015 die Schenkung des Centro Studi Antoniani von Padua (20 Bände des Corpus Musicum Franciscanum) sowie die Curti-Schenkung (mehrere hundert Monografien und Partituren aus dem Wolf-Proclemer-Nachlass, die derzeit katalogisiert werden).
In den letzten Jahren ist bei den von den Abteilungen vorgeschlagenen Anschaffungen ein allmählicher Rückgang des gedruckten Materials zu verzeichnen, während der Anteil des computergestützten Materials, der Abonnements von Online-Zeitschriften und des Zugangs zu Fachdatenbanken deutlich zugenommen hat.
Die höchste bibliografische Abdeckung weist die Bibliothek derzeit in den Bereichen Didaktik und Instrumentalspiel, Komposition, neue Technologien, Chorleitung und Musikpädagogik, und Psychologie und Musikpädagogik auf, wo sie die Stufe 4[7] („Unterstützung der Wissenschaft“) erreicht oder annähernd erreicht. Ermöglicht wird dies vor allem durch die Zusammenarbeit mit den Fachbereichen, die jedes Jahr den Erwerb der neuesten didaktischen und wissenschaftlichen Publikationen aus ihren Fachgebieten und den damit verbundenen inter- und transdisziplinären Bereichen vorschlagen, so dass die Bibliothek die bibliografische Abdeckung der Sammlungen zur Unterstützung der akademischen Lehre und der wissenschaftlichen Forschung stets auf dem neuesten Stand halten kann.
Um die Interaktion zwischen der Bibliothek und dem Konservatorium noch direkter und effizienter zu gestalten und die Bibliothek schneller auf die Bedürfnisse der Studierenden und Dozenten reagieren zu lassen, wurde mit der Verabschiedung einer neuen Regelung im Jahr 2015 der Bibliotheksrat gegründet, der sich aus dem Direktor, dem Verwaltungsdirektor, einem Vertreter der Dozenten, einem Vertreter der Studierenden und dem Bibliotheksdozenten, der den Vorsitz führt, zusammensetzt.
Die Bibliothek des Musikphilologischen Labors der Fakultät für Geisteswissenschaften und Philosophie und die Bibliothek des Konservatoriums sind die beiden wichtigsten Spezialbibliotheken zur Unterstützung der musikalischen und musikwissenschaftlichen Forschung in unserem Gebiet und ergänzen sich notwendigerweise. Die erstgenannte Bibliothek bietet eine fast vollständige bibliografische Abdeckung der kritischen Ausgaben und der Opera omnia der Musik, während die letztere eine umfassende bibliografische Abdeckung in den Bereichen gewährleistet, die spezifischer mit ihren Lehr-, Forschungs- und Musikproduktionsaktivitäten zusammenhängen. Zwischen der Universität und insbesondere zwischen dem Labor für Musikphilologie und dem Konservatorium besteht seit langem eine Zusammenarbeit auf verschiedenen Ebenen. Insbesondere seit 2014 besuchen forschungsinteressierte Studierende des Konservatoriums im Rahmen des Kurses „Werkzeuge und Methoden der bibliografischen Forschung“ jedes Jahr das Labor für Musikphilologie, wo sie die dort tätigen Forscher und Techniker kennenlernen, die ihnen die Funktionsweise, die angebotenen Dienstleistungen und die Sammlungen der Laborbibliothek erklären.
Im Hinblick auf diese Komplementarität und in der Hoffnung auf eine immer stärkere Integration der bibliographischen Bestände und Dienstleistungen zwischen den beiden Bibliotheken legt die Bibliothek des Konservatoriums die allgemeinen Leitlinien für ihre Entwicklung fest, nämlich: die ständige Aktualisierung des bibliographischen Bestands in den Bereichen, in denen er bereits die Stufe 4[7] erreicht hat oder kurz davor steht, die Ausweitung des gleichen Standards auf andere Bereiche, die Aktualisierung des Online-Katalogs und die Erweiterung des Dienstleistungsangebots.
Die Forschungstätigkeiten, mit denen sich die Musikhochschulen befassen, stützen sich heute wie alle Forschungstätigkeiten auf ein zunehmend komplexes und verzweigtes System von Netzwerken. Dies impliziert einen zunehmenden Grad an Offenheit und Verflechtung. Die Aufgabe einer Bibliothek, die die Forschung unterstützt, besteht daher notwendigerweise darin, ein Knotenpunkt in diesen Netzwerken zu sein. Aus diesem Grund öffnet sich die Bibliothek der universitären Welt und dem lokalen Umfeld, indem sie alle ihre Dienstleistungen auf externe Nutzer ausdehnt, die mit der Annahme der neuen Vorschriften den internen Nutzern gleichgestellt werden.
Piervito Malusà, November 2015.

[1] TARCISIO CHINI, La biblioteca del Conservatorio di Musica „F.A. Bonporti“ di Trento in Non solo storia, Trient, Konservatorium der Musik „F.A. Bonporti“, 2001, pp. 51-62: 56. Wer die Geschichte der Bibliothek des Tridentinischen Konservatoriums von der Gründung bis zum Jahr 2000 weiter studieren möchte, kann den erwähnten, derzeit nicht mehr lieferbaren Band in der Bibliothek anfordern.
[2] Ibidem, p. 57
[3] Ivi
[4] Gesetz Nr. 508 vom 21. Dezember 1999, Artikel 2
[5] Ibidem, Art. 4
[6] Cfr. TARCISIO CHINI, La biblioteca del Conservatorio di Musica „F.A. Bonporti“ di Trento cit., p. 61
[7] Schätzung anhand der Conspectus-Skala – Variante des Western Library Network. Bei dieser Methode wird eine numerische Skala (Kontinuum) von 1 bis 5 verwendet, um den Grad der bibliografischen Abdeckung einer Sammlung zu bewerten: 1 = minimale Abdeckung, 2 = grundlegende Abdeckung, 3 = Unterstützung der Lehre, 4 = Unterstützung der Forschung, 5 = vollständige (oder annähernd vollständige) bibliografische Abdeckung.